在全球光学工业的璀璨星河中，有一个来自法国的传奇品牌 ——安琴（Angénieux） 。自 1935 年创立以来，这个以创始人姓氏命名的光学品牌不仅见证了整个 20 世纪光学技术的革命性发展，更以其在反望远结构、机械补偿变焦、模块化设计等领域的开创性贡献，深刻影响了电影工业和摄影技术的演进轨迹。
从 1950 年推出世界首个反望远镜头，到 1956 年发明革命性的机械补偿变焦技术，再到 21 世纪推出的 IOP（集成光学组件）和 IRO（可互换后镜组光学）技术，安琴始终站在光学创新的最前沿。更令人瞩目的是，这个法国品牌的镜头不仅记录了人类在月球上的第一步，还见证了无数奥斯卡获奖影片的诞生，从《月光男孩》到《指环王》，从戛纳电影节到好莱坞大片，安琴镜头的身影无处不在。
本文将深入探寻安琴品牌 90 年的发展历程，系统梳理其在电影镜头和摄影镜头领域的经典产品，从技术创新、行业影响、知名用户案例等多个维度，全面呈现这个法国光学巨头的辉煌历史与卓越贡献。
一、品牌历史：从巴黎工坊到全球光学巨头
1.1 创业初期：年轻工程师的光学梦想（1935-1950）
安琴品牌的故事始于 1935 年的巴黎。创始人皮埃尔・安琴（Pierre Angénieux，1907-1998） 当时年仅 28 岁，这位毕业于法国国立工艺学院（Arts et Métiers）和高等光学学院（Ecole Supérieure d'Optique）的年轻工程师，在短暂供职于百代电影公司（Pathé）后，决定以自己的姓氏创立一家专注于精密光学技术与机械设计的公司 ——Etablissements Pierre Angénieux。
公司创立初期，皮埃尔・安琴专注于改进反光相机的取景器技术，并在 1943 年至 1950 年间为此申请了多项专利。1938 年，他发明了Pictograph技术，这是一种能够在不同焦深同时清晰对焦的创新系统，其灵感来自于 1937 年在阿姆斯特丹博物馆看到的原始派绘画。这项技术虽然在当时并未大规模商业化，却展现了年轻的安琴在光学创新方面的独特视角。
1940 年，由于二战的影响，皮埃尔・安琴将公司总部从巴黎迁至家乡Saint-Héand（卢瓦尔省），这个位于圣艾蒂安附近的小镇从此成为安琴品牌的精神家园。战后的重建期见证了公司的快速成长：1946 年，公司新建了工厂，员工增至 80 人；到 1948 年，员工数量已经翻倍达到 170 人。
1.2 技术突破期：改变光学历史的创新（1950-1970）
进入 20 世纪 50 年代，安琴迎来了品牌发展史上的第一个黄金时期。1950 年，皮埃尔・安琴做出了一个影响深远的决定 ——发明反望远（Retrofocus）镜头。这项发明彻底解决了当时单镜头反光相机无法使用广角镜头的技术难题。
在单反相机中，反光镜的运动需要一定的空间，这使得传统广角镜头无法安装 —— 因为它们的后焦距太短，会与反光镜发生冲突。安琴的反望远设计巧妙地在镜头前端加入了一个大凹透镜，将光线发散后再由后面的透镜组聚焦，从而增加了后焦距，使得广角镜头能够在单反相机上使用。
第一款反望远镜头是35mm f/2.5，在 1950 年巴黎第 21 届摄影与电影沙龙上首次公开展示。这款镜头拥有 64° 的视角，最大光圈达到 f/2.5，在当时创下了世界纪录，被认为是 "摄影史上最重要的事件之一"。随后，安琴又陆续推出了 28mm f/3.5（1953 年，视角 75°）和 24mm f/3.5（1957 年，视角 83°）两个版本。
1953 年，安琴再次创造了光学历史 ——成功研发出光圈为 f/0.95 的超高速镜头，突破了当时 f/1.0 的技术限制。这款镜头是为了满足导演们在暗光环境（如巴黎地铁走廊）使用自然光拍摄的需求而开发的，其超大光圈大幅提升了镜头的进光量，为电影摄影开辟了全新的可能性。
更具革命性的创新出现在 1956 年。安琴推出了世界上第一款机械补偿变焦镜头——17-68mm f/2.2，用于 16mm 电影摄影机。这项技术的突破在于，它能够在改变焦距的同时保持精确对焦，解决了当时变焦镜头 "一变就虚" 的技术难题。1957 年，这款镜头正式投产，首先供应给 Bell & Howell 的 16mm 业余电影摄影机，取代了需要更换三个不同焦距定焦镜头的麻烦。
1958 年，安琴推出了首款 10 倍变焦镜头（12-120mm），同样用于 16mm 电影摄影。同年，公司员工数量达到 600 人，其中 40% 的销售额来自美国市场，显示出安琴品牌已经开始在国际市场崭露头角。
1.3 多元化发展期：从电影到太空的征程（1960-1990）
20 世纪 60 年代标志着安琴从专业电影镜头制造商向多元化光学巨头的转变。1964 年是安琴历史上的重要节点，公司因 "开发用于电影摄影的十比一变焦镜头" 获得了第 36 届奥斯卡科学与技术奖。同年，皮埃尔・安琴的儿子贝尔纳（Bernard）加入公司，为家族企业注入了新的活力。
更令人瞩目的是，安琴开始为美国国家航空航天局（NASA）的太空探索任务提供镜头。1964 年，搭载安琴 25mm f/0.95 超大光圈镜头的 Ranger 7 号探测器成功拍摄了人类历史上第一张高分辨率月球表面照片。随后，在 1964 年至 1966 年的双子座任务中，NASA 使用了安琴的 18mm f/2、25mm f/0.95 和 75mm f/2.5 定焦镜头，这些镜头安装在 Maurer 16mm 摄影机上。
1969 年 7 月 20 日，安琴镜头见证了人类历史上最伟大的时刻 ——阿波罗 11 号登月任务。安琴的 6×25 变焦镜头不仅记录了尼尔・阿姆斯特朗在月球上迈出的第一步，还参与了从阿波罗 10 号到 17 号的多次任务，成为太空探索的重要见证者。
在这一时期，安琴还开始涉足电视广播镜头领域。1960 年推出了首款用于 Orthicon 电视摄像机的 4 倍变焦镜头（40-160mm），1967 年推出了 18 倍长焦变焦镜头（27.5-500mm），其规格 "18×27.5" 后来成为行业标准。
1970 年代，安琴进一步拓展业务版图，开始生产军用光学设备和医疗光学产品。1973 年，公司决定 "重新发明" 手术照明技术，推出了 Angénieux 系列孔式手术无影灯，包括四孔（187VA）、十孔（250VA）、十四孔（375VA）等型号。
1980 年代，面对日本相机制造商的激烈竞争，安琴决定重返 135mm 单反相机镜头市场。1982 年推出了35-70mm f/2.5-3.3变焦镜头，这是一款具有微距功能（1:5.6）的镜头，重量仅 525 克，在当时同级镜头中规格空前。随后又推出了 70-210mm f/3.5（1983 年）和 28-70mm f/2.6 AF（1989 年）等型号，后者是安琴生产的唯一一支自动对焦镜头。
1.4 集团化运作期：泰雷兹时代的新征程（1990 至今）
1993 年是安琴品牌发展史上的又一个转折点。这一年，安琴被泰雷兹集团（Thales）收购，更名为Thales Angénieux。这次收购使安琴成为泰雷兹集团旗下高端光学产品的标志性系列，获得了更强的技术支持和市场资源。
进入 21 世纪，安琴继续在技术创新方面引领行业。2001 年推出了著名的Optimo 24-290mm和Optimo 17-80mm变焦镜头，这两款产品奠定了安琴在大倍率电影变焦镜头领域的领导地位。2009 年，Optimo 15-40mm 和 28-76mm 变焦镜头因其卓越的光学和机械设计获得了奥斯卡科学与工程奖。
2010 年代见证了安琴向全画幅时代的转型。2016 年，公司推出了革命性的IRO（可互换后镜组光学）技术，配合全新的 EZ 系列镜头。这项技术允许用户通过更换镜头的光学后组，让同一支镜头适应 Super 35 和全画幅等多种图像格式，极大提升了镜头的兼容性和投资回报率。
2018 年，安琴推出了IOP（集成光学组件）技术，应用于高端 Optimo Prime 全画幅定焦镜头系列。这项技术允许摄影师在镜头内部安装可更换的光学滤镜、光圈叶片和后置滤镜，为创意拍摄提供了前所未有的灵活性。
2019 年，安琴推出了 Optimo Prime 全画幅定焦镜头系列，这是品牌 70 年来首个完整的定焦镜头产品线。该系列包含 12 支镜头（18mm 到 200mm），全部采用 T1.8 大光圈设计（18mm 为 T2，200mm 为 T2.2），并集成了创新的 IOP 技术。
最新的发展出现在 2021 年，安琴推出了Optimo Ultra Compact系列镜头，作为经典 Optimo 15-40mm 和 28-76mm 的后继产品。这个系列采用了全新的光学和机械设计，重量仅 2.5-2.6 公斤，是市场上最轻的高端全画幅电影变焦镜头之一。
二、经典产品体系：电影镜头与摄影镜头的辉煌成就
2.1 电影镜头：定义电影视觉语言的光学传奇
2.1.1 Optimo 系列：电影工业的标准配置
安琴的Optimo 系列是品牌在电影镜头领域的旗舰产品线，自 1990 年代末 2000 年代初推出以来，一直是全球顶级电影摄影师的首选。这个系列的诞生源于一个简单而苛刻的要求：电影制作人需要能够与定焦镜头在分辨率和对比度上相媲美的变焦镜头，特别是随着数字传感器技术的发展，对镜头光学性能的要求越来越高。
Optimo 系列包含多个子系列，每个都针对不同的拍摄需求而设计：
Optimo 轻型手持变焦镜头系列是最受欢迎的产品线之一，包括 15-40mm T2.8、28-76mm T2.6 和 45-120mm T2.8 三个型号。这三款镜头在质量和灵活性之间实现了卓越平衡，重量轻、体积小，特别适合手持拍摄和斯坦尼康操作。其中，28-76mm T2.6 曾被用于拍摄获得戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》（2013 年），展现了其在高端电影制作中的价值。
Optimo Ultra Compact 系列是 2021 年推出的最新产品，作为经典 Optimo 15-40mm 和 28-76mm 的后继者。这个系列包含 21-56mm 和 37-102mm 两个型号，通过革命性的 IRO 技术，可以在全画幅 / VistaVision（46.3mm 像场）和 U35mm（34.6mm 像场）之间自由切换。更令人印象深刻的是，这些镜头重量仅 2.5-2.6 公斤，却能提供从 T2.9（全画幅）或 T2.2（U35）光圈开始的出色画质。
Optimo Style 系列则包含了更多元化的产品组合。除了三个紧凑型轻量变焦镜头外，还包括一款 48-130mm T3 变焦镜头，这款镜头具有 2.7 倍的变焦范围和 130mm 的长焦能力，特别适合纪录片、野生动物拍摄、采访和特写镜头。最引人注目的是 Optimo Style 25-250mm，这是一款 10 倍长焦变焦镜头，设计灵感来自安琴经典的 25-250mm 镜头，具有坚固而精密的机械构造。
Optimo Ultra 12x 系列代表了安琴在大变焦比镜头领域的最新成就。这款 12 倍变焦镜头可以覆盖 S35、U35 和全画幅 / VistaVision 格式，通过更换不同的 IRO 光学模块实现。其光学设计经过全新优化，能够在整个变焦范围内保持出色的对比度和分辨率平衡，被称为 "可变定焦镜头"。
2.1.2 变形宽银幕镜头：创造史诗般的视觉体验
安琴在变形宽银幕镜头领域的成就同样令人瞩目。Optimo Anamorphic A2S 系列是品牌在这一领域的代表作，提供 2 倍画面挤压变形，能够创造出独特的宽银幕视觉效果。
该系列包括四款产品，每款都针对不同的拍摄需求：
- Optimo 30-72mm A2S：2.4 倍变焦比，T4 恒定光圈，重量 2.4 公斤，是系列中最广角的变形镜头
- Optimo 56-152mm A2S：2.7 倍变焦比，T4 恒定光圈（部分版本为 T3.6），重量 2.2 公斤，是最受欢迎的中焦变形镜头
- Optimo 44-440mm A2S：10 倍变焦比，T4.5 光圈，重量 7.5 公斤，是世界上第一款 10 倍大变焦比变形宽银幕镜头
- Optimo 42-420mm A2S：10 倍变焦比，T4.5 光圈，重量 7.6 公斤，是 44-440mm 的改进版本，具有不同的图像特性
特别值得一提的是Optimo 44-440mm A2S，这款 2016 年推出的镜头标志着安琴在变形宽银幕技术上的重大突破。作为后变形设计，它拥有超长的变焦范围和 10 倍的变焦比，通过 2 倍挤压倍率创造出全新的画面构图效果。更重要的是，这款镜头采用现代光学技术，大幅减少了画面的呼吸效应和畸变，同时兼容 PL 和 PV 卡口。
安琴的变形宽银幕镜头在好莱坞大片中广泛使用。《长城》（2016 年，张艺谋导演）、《忍者神龟 2》（2016 年，迈克尔・贝监制）等知名影片都使用了安琴的变形镜头，展现了其在商业大片制作中的重要地位。
2.1.3 太空镜头：记录人类探索宇宙的历史
安琴在太空光学领域的贡献可能是其最不为人知却最令人敬畏的成就。从 1964 年开始，安琴镜头就参与了 NASA 的多项太空探索任务，成为人类探索宇宙的重要见证者。
25mm f/0.95镜头是安琴为 NASA 开发的第一款太空镜头，于 1964 年用于 Ranger 7、8、9 三次探月任务。这款镜头在人类历史上首次拍摄到了高分辨率的月球表面照片，其 f/0.95 的超大光圈使其能够在极低光照条件下捕捉清晰图像。
在 1964-1966 年的双子座任务中，NASA 使用了安琴的 18mm f/2、25mm f/0.95 和 75mm f/2.5 定焦镜头，这些镜头安装在 Maurer 16mm 摄影机上，记录了美国早期载人航天任务的重要时刻。
最著名的是6×25 变焦镜头，这款镜头参与了从阿波罗 10 号到 17 号的几乎所有阿波罗登月任务。在阿波罗 11 号任务中，它记录了尼尔・阿姆斯特朗在月球上迈出的第一步，成为人类历史上最具标志性的影像之一。此外，这款镜头还用于阿波罗 12、13、14 号的登月舱，以及阿波罗 15、16、17 号的月球车彩色摄像机。
进入航天飞机时代，安琴继续为 NASA 提供专用镜头。3×8.2 镜头被安装在航天飞机驾驶舱内，用于直播 Spacelab 实验；15×8.5 镜头则用于货舱的强化黑白摄像机，在 2003 年哥伦比亚号事故后，其中一台被安装在加拿大机械臂上，用于检查航天飞机的热防护瓦。
2005 年，安琴为 NASA 的Dawn 任务提供了四支 150mm 定焦镜头，用于探索火星和木星之间的小行星灶神星（Vesta）和谷神星（Ceres）。2018 年，当 Dawn 探测器在距离谷神星仅 50 公里的地方传回令人惊叹的图像时，这些由安琴光学系统拍摄的照片引起了 NASA 的极大兴趣。
2.2 摄影镜头：法国光学工艺的完美诠释
虽然安琴在电影镜头领域的成就更为人所知，但品牌在传统摄影镜头领域同样创造了许多经典产品，特别是在 1950 年代至 1990 年代期间。
2.2.1 Retrofocus 反望远镜头系列：开创单反广角时代
安琴的Retrofocus 反望远镜头系列是品牌历史上最重要的创新之一，它彻底改变了单反相机的光学可能性。1950 年推出的35mm f/2.5 Type R1是世界上第一款用于照相机的反望远镜头，由皮埃尔・安琴亲自设计并商业化。
这款镜头采用了革命性的设计：在镜头前端加入一个大凹透镜，将光线发散后再由后面的透镜组聚焦，从而增加了后焦距，使广角镜头能够在单反相机上使用而不与反光镜干涉。这种设计被安琴注册为商标 "Retrofocus"，后来成为这类镜头的通用名称。
Retrofocus 系列包括三个主要型号：
- 35mm f/2.5 Type R1（1950 年）：6 片 5 组结构，视角 64°，最近对焦距离 1 米，重量 312 克（Exakta 卡口版本）
- 28mm f/3.5 Type R11（1953 年）：视角 75°，进一步拓宽了单反相机的广角视野
- 24mm f/3.5 Type R51/R61（1957 年）：视角达到 83°，是当时市场上最广的单反镜头之一
这些镜头的成功是巨大的。在 1950 年代，安琴生产了超过 45,000 支反望远镜头，其设计理念启发了其他制造商为几乎所有 35mm 单反相机生产广角镜头。
2.2.2 变焦镜头系列：技术与艺术的完美融合
安琴在 135mm 单反相机变焦镜头领域的探索虽然起步较晚，但同样创造了一些经典产品：
45-90mm f/2.8（约 1968-1980 年）是安琴为 135mm 相机生产的第一支变焦镜头，专为 Leicaflex 设计。这款镜头采用 15 片 10 组结构，最大光圈 f/2.8，是与徕卡合作的产物。由于高昂的生产成本和售价，这支镜头仅生产了约 2000 支，非常稀有。
35-70mm f/2.5-3.3（1982-1987 年）是安琴在 135mm 市场最成功的产品之一。这款镜头具有多项创新特性：11 片 8 组结构，最大光圈 f/2.5（35mm 端），可拍摄微距（1:5.6），最近对焦距离 0.46 米，重量仅 525 克。更令人惊讶的是，这款镜头提供了多达 8 种不同的卡口版本：Canon FD、Contax MM、Leica R、Minolta、Nikon AIS、Olympus、Pentax K 及 M42，甚至还有 NASA 定制版本。总产量达到约 15,000 支。
70-210mm f/3.5（1983-1987 年）与 35-70mm 同期推出，采用 15 片 11 组结构，同样具有微距功能（1:2.5），最近对焦距离 0.9 米，重量 780 克。这款镜头同样提供 8 种卡口版本和 NASA 定制版，总产量约 10,000 支。
28-70mm f/2.6 AF（1989-1994 年）是安琴生产的唯一一支自动对焦镜头，也是所有同级变焦镜头中光圈最大的一支。这款镜头采用 16 片 12 组结构，使用日本 Hoya 玻璃制造，具有内变焦和内对焦设计。由于安琴当时在自动对焦技术上缺乏经验，1990 年将这个设计授权给日本 Tokina 公司生产，因此 Tokina AF 28-70mm f/2.8 AT-X 系列与安琴这款镜头的光学结构完全相同。
2.2.3 定焦镜头系列：追求极致光学性能
安琴在定焦镜头领域同样展现了卓越的光学设计能力，特别是180mm f/2.3 DEM APO（1986-1992 年）和200mm f/2.8 DEM ED两款长焦镜头。
180mm f/2.3 DEM APO是一款采用萤石玻璃校正到 APO（复消色差）成像等级的镜头。其最独特的设计是DEM（差动式内对焦）系统，通过一组连杆以不同速度移动第二组和最后一组镜片完成对焦，对焦时镜身长度不变。这种设计不仅保持了镜头的紧凑性，还提高了对焦精度和速度。这款镜头的最近对焦距离为 1.8 米，重量 995 克，内建伸缩遮光罩，提供 Canon FD、Contax MM、Leica R、Nikon AIS 四种卡口版本，总产量约 4000 支。
200mm f/2.8 DEM ED的设计理念与 180mm 镜头相似，但使用 ED（超低色散）玻璃而非萤石玻璃，因此没有 APO 标示。这款镜头最大光圈为 f/2.8，最近对焦距离 2.15 米，重量 945 克，同样提供四种卡口版本，总产量约 1500 支。
2.3 特殊应用产品：从手术室到宇宙的全方位光学解决方案
除了电影和摄影镜头，安琴还开发了一系列特殊应用产品，展现了品牌在光学技术上的全面实力。
医疗光学产品是安琴多元化战略的重要组成部分。Angénieux 系列孔式手术无影灯包括四孔（187VA）、十孔（250VA）、十四孔（375VA）及其组合子母式无影灯，采用固定天花板吊挂式设计。这些无影灯由灯头和电源箱组成，灯头包含灯泡、反光器、聚光器、滤色光器和支架，能够为手术提供无阴影的均匀照明。此外，安琴还生产手术显微镜用卤素灯泡（24V 100W G6.35 规格）和 Starpoint Xe 氙灯光源系统，用于内窥镜照明。
三、技术创新：引领光学工业变革的创新引擎
3.1 光学设计创新：从反望远到模块化的技术革命
安琴在光学设计领域的创新历程堪称一部微型光学技术发展史。从 1950 年发明反望远结构开始，安琴就始终站在光学创新的最前沿。
反望远（Retrofocus）技术的发明具有划时代意义。在安琴之前，单反相机无法使用焦距短于 40mm 的广角镜头，因为传统广角镜头的后焦距太短，会与反光镜发生冲突。安琴的解决方案是在镜头前端加入一个大凹透镜，将光线发散后再由后面的透镜组聚焦，从而增加了后焦距。这项技术不仅解决了物理空间问题，还通过优化光学设计，实现了优异的成像质量。第一款 35mm f/2.5 反望远镜头的成功证明了这一设计的可行性，其 64° 的视角和 f/2.5 的大光圈在当时都是革命性的。
机械补偿变焦技术是安琴的另一项重大创新。1956 年推出的 17-68mm f/2.2 镜头首次采用了这种技术，能够在改变焦距的同时保持精确对焦。这项技术的核心在于通过精确计算和机械结构设计，让多个透镜组按照特定轨迹移动，补偿因焦距变化导致的像面位移。相比当时流行的光学补偿技术，机械补偿具有更高的精度和可靠性，成为后来所有高质量变焦镜头的标准设计理念。
进入 21 世纪，安琴的创新重点转向了模块化设计理念。2016 年推出的 IRO（可互换后镜组光学）技术代表了这一方向的最新成就。这项专利技术允许用户通过更换镜头的光学后组，让同一支镜头适应 Super 35、U35 和全画幅等多种图像格式。例如，Optimo Ultra Compact 21-56mm 镜头通过更换 IRO 模块，可以在全画幅格式下作为 21-56mm T2.9 使用，或在 U35 格式下作为 16-42mm T2.2 使用，极大提升了镜头的通用性和投资回报率。
2018 年推出的IOP（集成光学组件）技术将模块化理念推向了新的高度。这项技术首次应用于 Optimo Prime 全画幅定焦镜头系列，允许摄影师在镜头内部安装可更换的光学元件，包括：
- 可互换光圈叶片：提供 9 片（标准）、3 片和椭圆形三种选择，允许摄影师创造不同的散景效果
- 内置光学滤镜：包括 Black Pro-Mist、Black Satin、Low Contrast、Glimmerglass 等多种创意滤镜，每种都有 1/4 和 1/8 两种强度
- 后置滤镜系统：支持 40.5mm 螺纹滤镜，可安装各种特殊效果滤镜
通过将 IOP 滤镜放置在镜头内部，光线会与内部光学元件相互作用，创造出使用前滤镜或后滤镜无法实现的独特图像效果。这种设计不仅提供了前所未有的创意灵活性，还避免了使用外部滤镜可能产生的暗角、眩光等问题。
3.2 材料与镀膜技术：追求极致的光学性能
安琴在光学材料和镀膜技术方面的创新同样令人瞩目。在材料选择上，安琴始终追求最高品质，特别是在长焦镜头中采用了先进的光学材料。
萤石玻璃和 ED 玻璃的应用是安琴在高端镜头中的重要技术特征。180mm f/2.3 DEM APO 镜头采用萤石玻璃制造，能够实现 APO（复消色差）级别的色彩校正，几乎完全消除了色差。而 200mm f/2.8 DEM ED 镜头则使用 ED（超低色散）玻璃，虽然校正程度略低于萤石，但仍能提供优异的色彩表现，同时降低了生产成本。
在镀膜技术方面，安琴采用了多层抗反射镀膜技术，能够将每个光学表面的反射率降至最低。根据资料显示，安琴镜头的多层镀膜可达 56 层，实现高达 99.8% 的光透射率。这种卓越的镀膜技术不仅减少了鬼影和眩光，还提高了对比度和色彩还原度。
安琴的镀膜技术还体现在特殊应用上。例如，为 NASA 太空任务开发的镜头采用了特殊的光学处理技术，能够抵御太阳辐射的损害。在极端温度环境下（从 - 20°C 到 + 45°C），这些镜头仍能保持稳定的光学性能，这得益于其被动热补偿设计和特殊的光学材料选择。
3.3 机械结构创新：精密工程的艺术
安琴在机械结构设计方面的创新同样值得关注。品牌始终秉承创始人皮埃尔・安琴的理念：选择最优质的原材料，并以极高的工艺标准打造每一个零部件，确保产品在精度、稳定性和耐用性方面达到行业领先水平。
DEM（差动式内对焦）系统是安琴在对焦机构设计上的独特创新。这项技术最早应用于 180mm f/2.3 DEM APO 镜头，通过一组连杆以不同速度移动第二组和最后一组镜片完成对焦，对焦时镜身长度保持不变。这种设计的优势在于：一是保持了镜头的紧凑性，二是提高了对焦精度和速度，三是减少了灰尘进入镜头内部的可能性。
安琴镜头的机械传动系统同样体现了精密工程的精髓。所有变焦和对焦环都采用高精度的齿轮传动，提供平滑而精确的操作手感。例如，Optimo Ultra Compact 系列采用了安琴经典的杆式机械导向系统，确保变焦和对焦组的精确移动。
在极端环境适应性方面，安琴镜头展现了卓越的设计能力。Optimo 系列镜头配备了被动热补偿系统，能够在 - 20°C 至 + 45°C 的温度范围内保持稳定的后焦位置。这种设计通过特殊的材料组合和结构设计，补偿了温度变化对光学元件间距的影响，确保镜头在各种恶劣环境下都能正常工作。
3.4 电子系统与元数据技术：拥抱数字化时代
随着电影制作的数字化转型，安琴也在积极拥抱新技术。现代安琴镜头集成了先进的电子系统，支持全面的元数据功能。
Cooke Metadata 系统是安琴镜头的标准配置，通过外部连接器可以将镜头的各种信息传输到外部设备或显示单元。这些元数据包括：
- 焦距信息（实时显示当前焦距）
- 光圈信息（显示当前 T-stop 值）
- 对焦距离（精确显示对焦位置）
- 镜头识别信息（型号、序列号等）
- 温度信息（监测镜头工作温度）
这些元数据对于现代电影制作至关重要，特别是在后期制作中进行视觉效果合成时，精确的镜头信息是必不可少的。
安琴还在镜头设计中考虑了模块化和可升级性。例如，EZ 系列镜头的设计允许未来通过固件更新添加新功能，而无需更换硬件。这种前瞻性的设计理念确保了用户的投资能够长期保值。
四、行业影响：重塑光学工业格局的法国力量
4.1 市场地位：从法国品牌到全球领导者
安琴在全球光学市场的地位堪称传奇。作为一个法国品牌，安琴不仅在欧洲市场占据重要地位，更在全球范围内成为电影镜头和高端摄影镜头的代名词。
从市场份额来看，安琴在电影变焦镜头市场长期占据领导地位。特别是在高端电影制作领域，安琴 Optimo 系列镜头几乎成为了行业标准配置。根据统计，在 2017 年奥斯卡最佳影片提名的 5 部电影中，有 4 部使用了安琴镜头，包括最终获奖的《月光男孩》。在戛纳电影节上，安琴镜头的使用比例更是高达 70% 以上，充分证明了其在国际顶级电影节中的统治地位。
在专业摄影镜头市场，虽然安琴的产品线相对有限，但其在特定领域的影响力不容忽视。特别是在 1950 年代，安琴的反望远镜头占据了全球市场的重要份额，年产量达到 45,000 支。其设计理念直接影响了整个行业，启发了尼康、佳能等日本制造商开发自己的广角镜头产品线。
安琴的成功还体现在其品牌价值上。作为泰雷兹集团的一部分，安琴代表了法国在高科技光学领域的最高水平。品牌不仅在技术上保持领先，在品质控制和工艺标准上也树立了行业标杆。这种 "法国制造" 的品质保证，使得安琴镜头即使在价格高昂的情况下，仍然受到全球专业用户的青睐。
4.2 技术标准制定：定义行业规范的创新者
安琴在光学技术标准制定方面的贡献往往被低估，但其影响却极为深远。从某种意义上说，安琴不仅是技术的使用者，更是技术标准的制定者。
反望远结构的标准化是安琴最重要的贡献之一。1950 年，安琴发明并注册了 "Retrofocus" 商标，但由于这项技术的巨大成功，"Retrofocus" 很快成为了所有反望远结构镜头的通用名称。这种从商标到通用术语的转变，充分说明了安琴技术创新对整个行业的深远影响。如今，几乎所有单反相机的广角镜头都采用了反望远结构，安琴的创新已经成为了行业标准。
在变焦镜头技术规范方面，安琴同样发挥了重要作用。1967 年推出的 18×27.5mm 变焦镜头，其规格表示方法 "18×27.5"（变焦倍数 × 最短焦距）后来成为了行业标准，被所有制造商采用。这种标准化不仅方便了用户选择和比较不同品牌的产品，也推动了整个行业的技术进步。
安琴还参与了多项国际标准的制定。例如，在电影镜头的机械接口标准方面，安琴是 PL 卡口标准的重要推动者之一。PL 卡口的设计充分考虑了安琴等法国镜头制造商的需求，成为了当今电影工业最广泛使用的镜头接口标准。
4.3 产业链影响：带动整个光学生态系统的发展
安琴的影响力远远超出了自身产品的范畴，它带动了整个光学产业链的发展和升级。
在上游供应链方面，安琴对高品质光学材料的需求推动了玻璃制造业的技术进步。为了满足安琴对萤石玻璃、ED 玻璃等特殊材料的需求，光学玻璃制造商不得不开发新的生产工艺和质量控制标准。这种需求拉动效应不仅提高了材料的性能，也降低了生产成本，最终惠及整个行业。
在下游应用产业方面，安琴镜头的广泛使用推动了电影制作技术的革新。例如，Optimo 44-440mm 这样的大变焦比镜头，使得摄影师能够在一个镜头中实现从广角到长焦的全覆盖，极大地提高了拍摄效率。这种技术进步直接影响了电影的拍摄方式和视觉语言。
安琴还通过技术授权和合作的方式，促进了全球光学技术的传播。例如，1990 年将 28-70mm f/2.6 AF 镜头的设计授权给日本 Tokina 公司生产，这种技术转移不仅帮助安琴进入了新的市场，也促进了日本光学工业的发展。
4.4 人才培养与技术传承：光学创新的源泉
安琴对光学行业的另一个重要贡献是人才培养和技术传承。作为一个拥有 90 年历史的企业，安琴积累了丰富的光学设计经验和工艺技术，这些知识通过各种方式传承下来。
在内部培训体系方面，安琴建立了完善的技术传承机制。年轻工程师通过参与实际项目，学习老一辈设计师的经验和技巧。例如，著名的光学设计师 Bruno Coumert 和 Jacques Debize 就是在安琴成长起来的，他们因设计 Optimo 15-40mm 和 28-76mm 镜头而获得奥斯卡奖。
安琴还通过学术合作推动光学技术的发展。公司与法国的高等光学学院、国立工艺学院等机构保持密切合作，不仅为学生提供实习机会，还共同开展前沿技术研究。这种产学研结合的模式，确保了安琴始终处于技术创新的前沿。
更重要的是，安琴通过其产品设计理念影响了一代又一代的光学设计师。从反望远结构到机械补偿变焦，从模块化设计到智能化功能，安琴的创新思路成为了光学设计的重要参考。许多后来的光学工程师都是在研究安琴产品的基础上，开始了自己的创新之路。
五、知名用户案例：光影传奇背后的安琴身影
5.1 奥斯卡获奖影片：见证电影艺术巅峰
安琴镜头与奥斯卡的缘分始于 1964 年，当年公司因 "开发用于电影摄影的十比一变焦镜头" 获得了第 36 届奥斯卡科学与技术奖。此后，安琴镜头便成为了奥斯卡获奖影片的常客，见证了无数电影艺术的巅峰时刻。
**《月光男孩》（Moonlight，2017 年奥斯卡最佳影片）** 是近年来最具代表性的例子。这部由巴里・詹金斯执导的影片讲述了一个非裔男孩在迈阿密贫民区成长的故事，其独特的视觉风格很大程度上得益于安琴 Optimo 镜头的贡献。摄影师詹姆斯・拉克斯顿（James Laxton）选择了安琴 Optimo 28-76mm 和 45-120mm 镜头，通过其细腻的色彩还原和柔和的对比度，创造出了一种梦幻般的视觉效果，完美诠释了影片的主题。
2017 年奥斯卡最佳影片提名的其他 4 部电影中，有 3 部也使用了安琴镜头：
- 《赴汤蹈火》（Hell or High Water） ：使用了安琴 Optimo 56-152 A2S 变形宽银幕镜头，摄影师 Giles Nuttgens 称其为 "有史以来最好的变形变焦镜头"
- 《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea） ：同样使用了安琴变焦镜头，其细腻的画质帮助展现了影片中压抑而真实的情感
- 《血战钢锯岭》（Hacksaw Ridge） ：梅尔・吉布森导演的这部战争片使用安琴镜头记录了二战战场上的残酷与人性
在更早的时期，**《指环王》三部曲（2001-2003）** 使用了大量安琴 HR 系列镜头。彼得・杰克逊的这部史诗巨作在新西兰的壮丽自然风光中拍摄，安琴镜头不仅记录了中土世界的奇幻美景，还通过其优异的光学性能，确保了在各种复杂拍摄条件下都能获得高质量的画面。
5.2 戛纳电影节：艺术电影的光学伴侣
戛纳电影节是世界艺术电影的最高殿堂，而安琴镜头则是这里的常客。根据统计，近年来戛纳电影节参赛影片中，有超过 70% 使用了安琴镜头。
**《阿黛尔的生活》（La Vie d'Adele，2013 年戛纳金棕榈奖）** 是一个典型案例。这部由阿布戴・柯西胥执导的影片完全使用佳能 C300 相机配合安琴 Optimo 28-76mm T2.6 轻量变焦镜头拍摄。摄影师索菲安・艾尔・法尼（Sofian El Fani）选择安琴镜头的原因是其出色的色彩还原和轻便的特性，使得摄影师能够在长达数小时的手持拍摄中保持稳定。
2017 年戛纳电影节上，使用安琴镜头的影片包括：
- 《每分钟 120 击》（120 battements par minute） ：获得评审团大奖，使用了安琴变焦镜头记录了 1990 年代巴黎艾滋病维权运动的故事
- 《敬畏》（Le Redoutable） ：讲述法国新浪潮导演戈达尔的故事，安琴镜头帮助重现了那个时代的视觉风格
- 《幸福结局》（Happy End） ：迈克尔・哈内克的作品，使用安琴镜头展现了其标志性的冷静叙事风格
安琴还与戛纳电影节建立了官方合作关系。2013 年起，安琴成为戛纳电影节的官方合作伙伴，并设立了 "皮埃尔・安琴致敬奖（Pierre Angénieux Tribute） "，以表彰在电影摄影领域做出杰出贡献的摄影师。首位获奖者是法国著名摄影师菲利普・卢梭洛（Philippe Rousselot），随后的获奖者还包括维莫斯・齐格蒙德（Vilmos Zsigmond）、罗杰・迪金斯（Roger Deakins）、彼得・苏 chitzky（Peter Suschitzky）、克里斯托弗・多伊尔（Christopher Doyle）、爱德华・拉赫曼（Edward Lachman）等世界顶级摄影师。
5.3 商业大片：好莱坞的技术选择
虽然安琴镜头在艺术电影领域享有盛誉，但在商业大片制作中同样不可或缺。许多好莱坞大片都选择安琴镜头来实现其视觉创意。
**《长城》（2016 年）** 是张艺谋导演的中美合拍片，这部投资巨大的怪兽片使用了安琴 Optimo 56-152mm A2S 变形宽银幕镜头。安琴变形镜头帮助创造了史诗般的视觉效果，其独特的 2 倍画面挤压不仅增加了画面的宽高比，还创造了独特的光学特性，如椭圆形散景和水平拉伸的眩光效果。
**《忍者神龟 2》（2016 年）** 在拍摄中使用了安琴 Optimo 152mm A2S 镜头，这部由迈克尔・贝监制的动作片充分利用了安琴镜头的快速对焦和稳定性能，确保了在高速动作场景中的画面质量。
其他使用安琴镜头的知名商业片还包括：
- 《爱乐之城》（La La Land，2016 年） ：达米恩・查泽雷的这部歌舞片使用安琴镜头记录了洛杉矶的浪漫夜色
- 《隐藏人物》（Hidden Figures，2016 年） ：讲述 NASA 女科学家的故事，安琴镜头帮助重现了 1960 年代的美国
- 《金刚狼 3：殊死一战》（Logan，2017 年） ：休・杰克曼最后一次扮演金刚狼，安琴镜头记录了这个英雄的暮年
5.4 纪录片与特殊拍摄：极限环境下的可靠伙伴
安琴镜头的可靠性使其成为纪录片拍摄的首选。无论是在极端气候条件下，还是在需要长时间工作的环境中，安琴镜头都能提供稳定可靠的性能。
**《世界新闻》（News of the World，2020 年）** 是一个典型案例。这部由保罗・格林格拉斯执导的西部片几乎全片使用手持和斯坦尼康拍摄，摄影师选择了 ALEXA Mini LF 摄影机配合安琴 EZ 系列全画幅镜头。安琴镜头展现的画面非常柔和，同时又非常耐用，即使在沙漠等恶劣环境下也能正常工作。特别是当拍摄海伦娜・曾格尔和汤姆・汉克斯躺在沙漠中的镜头时，使用了 EasyRig 系统降下机位，安琴镜头的轻便特性使得这种复杂的移动拍摄变得可行。
在体育赛事拍摄中，安琴镜头同样表现出色。2016 年里约奥运会期间，安琴镜头被广泛用于各种体育项目的拍摄，特别是在需要长焦距和快速对焦的田径、游泳等项目中发挥了重要作用。
安琴镜头还被用于野生动物纪录片的拍摄。其长焦镜头系列，特别是 Optimo Style 48-130mm，因其轻便性和高画质，成为野生动物摄影师的理想选择。在非洲草原、极地冰川等极端环境中，安琴镜头的可靠性确保了珍贵画面的捕捉。
5.5 中国电影：跨越文化的视觉桥梁
安琴镜头在中国电影市场的应用也日益广泛，成为了中外电影合作的重要桥梁。
根据不完全统计，近年来使用安琴镜头的中国电影包括：
- 《致青春》 ：赵薇的导演处女作，使用安琴镜头记录了青春的美好与遗憾
- 《港囧》 ：徐峥的喜剧片，安琴镜头帮助创造了轻松幽默的视觉风格
- 《唐人街探案》系列：陈思诚的侦探喜剧，安琴镜头的灵活性满足了复杂的叙事需求
- 《恶棍天使》 ：邓超、俞白眉的作品，使用安琴镜头实现了夸张的喜剧效果
特别值得一提的是，安琴镜头还参与了一些中外合作项目的拍摄。例如，在《长城》的拍摄中，中国团队与好莱坞团队密切合作，共同使用安琴镜头创造了独特的视觉语言。这种合作不仅提升了中国电影的技术水平，也促进了中外电影文化的交流。
